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《大好时光》剧评:反玛丽苏叙事和温婉现实主义

时间: 2015-11-02 来源: 影视独舌 作者: 李星文 点击: ..
安徽卫视正在热播的电视剧《大好时光》接近尾声。该闹的已经闹过,该哭的已经哭过,该走的已经走远,该来的已经到位。情路坎坷的袁浩即将迎娶他的真命夫人。 这部剧由王丽萍编剧,夏
    安徽卫视正在热播的电视剧《大好时光》接近尾声。该闹的已经闹过,该哭的已经哭过,该走的已经走远,该来的已经到位。情路坎坷的袁浩即将迎娶他的真命夫人。
 
    这部剧由王丽萍编剧,夏晓昀导演,胡歌、王晓晨、许亚军、周楚楚、徐百卉、韩东君、鲁伊莎主演。目前在安徽卫视也接近1个点,平均收视率在今年播出的剧目中均名列前茅。网络播放量以每天1亿多的速度推进,总播放量已破20亿。可以说,这又是一部网台两线告捷的热播剧。
 
     传统海派剧的细腻温润仍在,新海派剧的时尚明丽初见端倪,这是《大好时光》的显著特点。
 
1“反玛丽苏”叙事
 
    都市情感剧发展到今天,常态的生活和极致的情感都有过大量的书写,大类型下的小类型也是一阵又一阵风。狗血家斗剧不流行了,造人育儿剧翻篇了,奇葩儿子男闺蜜来过了...但不用担心,生活的丰富性永远不是文艺的笔墨能写尽的,人性的多面性总会在新的时空内闪亮。《大好时光》选择的切入点就是与众不同的。
 
    荧屏上流行什么?颜值,CP,还有玛丽苏。颜值是戏剧表演一直以来的要求,只是看脸风于今为甚。站CP是腐女们的小圈子文化,经过媒体的鼓噪和她们自身的努力,已经成为网络主流文化。玛丽苏是一种叙事模式,女主角身负人类的一切优点,偏偏命途坎坷,幸好有男主角和男配角们追求、拱卫,终能化险为夷,幸福美满。这种写法在古装偶像剧和民国虐心剧中颇为流行,已经取代“杰克苏”成为当下电视剧叙事中的显学。
 
    《大好时光》的不同之处在于,它走的是“去玛丽苏”路线。剧中袁浩的三个女朋友都无法装进这个框框,支线上的张雪儿和简卉同样不能对号入座。
 
    初恋女友姗姗和袁浩在校园中的那段恋情,本来可以作为玛丽苏的起点,可是编剧让她一毕业就去了美国,一走十年。归来的姗姗已经是一朵“中西合璧”的奇葩。世界观和知识结构全盘西化,吃个饭还要规避一次性筷子和塑料汤勺。价值观却残存着上海人的精明务实,逼婚的小花招层出不穷。然而,十年过去,物是人非,姗姗要以强势的姿态规划她和袁浩的未来,袁浩骨子里却不像外表一样温顺和煦,任人摆布。几个回合下来,结局只能是分手,理性的。
 
    飞来的女友夏冰冰,和玛丽苏更不沾边,根本就是“白莲花”的反面,她的心机之深、手腕之多那是无愧于“智多星”称号的。可是婚恋之路是马拉松,驾驭男人的最高境界不是用诈术来哄骗他,而是用魅力和付出来感召他。伎俩终有穷时,精神向心力才颠扑不破。夏冰冰的戏法很快就千疮百孔,这段感情也只能哭闹而终。
 
    正确答案其实一开始就出现,先对抗再相得是常见的进阶之路。茅小春隐忍克己,深明事理,长得也美,按传统标准来看已经是打着灯笼难找的好女孩儿(袁父就特别喜欢她),袁浩为什么不第一时间把她摁住?按照剧情逻辑来说,袁浩是在破碎的家庭中长大,感情上从来就不是主动型。偏偏茅小春也是如此,两个人不明不白地就成了“哥们”。
 
    姗姗是“劲劲儿”的高冷,夏冰冰是肤浅的心机,不招人喜欢是正常的。茅小春的女汉子气质于今很有普适性,可是她也有现实中女汉子们所不欣赏的特点:不争取。在姗姗面前礼让,还可以说是风度。在夏冰冰面前也不争,就有人要抱不平了。观众如果把自己代入这个角色,会觉得憋屈,要吃下去多少不甘,才能苦尽甘来?
 
    但电视剧终究不是只有玛丽苏一种文体,观众的需求也是多样的。以中国13亿人的人口基数,抓住小众就是胜利。而且,任何大热之作,归根结底只是抓住了小众。《夏洛特烦恼》14亿票房,也就不到5000万观众入场观看。《大好时光》中三款女性和一个上海男人的纠葛,还是抓住了很多观众的眼球,引发了不看不休的共鸣,收视率和网播量双红便是明证。
 
2温婉现实主义
 
    当下的都市情感剧流行温暖现实主义。刘江的《咱们结婚吧》《咱们相爱吧》系列,李路的《老大的幸福》《坐88路车回家》系列,莫不如此。王丽萍的创作大体也在这一范畴之内,只是由于她的女性视角和个人性格,她的作品呈现的面貌略有不同,可称为“温婉现实主义”。
 
    与王丽萍接触过的人都知道,她的脸上常挂着微笑,不急不躁。写剧本是艰苦的劳动,她从来不搞大会战,总是谋定后动,每天写出一定的字数,匀速抵达终点。经营公司的人都在谋划上市,她虽然也有了“出品人”的头衔,但目的是保障作品的完成度,对资本快车淡然以对。
 
    一个人的人生态度总会反映在作品之中。电视剧不能没有矛盾冲突,《大好时光》中有性格缺陷的比比皆是:姗姗的阳谋,夏冰冰的阴谋,庞阿姨的偏私,等等。戏剧冲突不能仅靠误会巧合,有“坏人”才有好戏。但王丽萍没有把她们写成真正的坏人,在完成了戏剧任务后,又笔锋一转,写她们的苦衷,写她们的悔恨,以可以被人原谅的姿态离场...
 
    姗姗和袁浩在哈雷摩托上告别的那场戏,她的理性和深情同时迸发,是很有些动人的。夏冰冰临别声泪俱下,足以见出虚荣功利的人也会动感情。庞阿姨就不用说了,恨起人来不惜陷害人家,忏悔起来也不吝于当众道歉,自我审判。写过这么多戏以后,王丽萍似已看淡世间的纷扰,能原谅所有人性中的偏执和蒙昧,她的笔下没有彻头彻尾的混蛋,即使阶段性地成为可恨的家伙,最后也总有峰回路转的机会。
 
    20,30,40,每个台阶上都有不同的风景。朱涛和简卉的“三进围城”,道出了“相爱容易相处难”的真相。罗一洋和张雪儿闪婚后开始磨合三观,道出了“人生没有快进键”的真谛。袁浩的三款女友是提炼之后的典型人物,每个人物身上都带着当代女性的性格符码。不管你喜欢不喜欢她们,文艺作品不仅是迎合、抚慰,镜像功能也是题中应有之意。
 
    笔端常有人生真相,才叫现实主义。下笔每含慈悲,不肯赶尽杀绝,是为温婉。温婉是个人特点,也是电视剧创作环境所要求的一种执中。执中可以远行,但对艺术家来说,在某些时刻偏激和凶狠一些,抵达人性幽暗的洞穴,发掘不毛之地的风光,会有更大的冲击力和感染力。
 
    颜值,CP,玛丽苏,是青少年亚文化离不开的三大件。在“一切唯90后马首是瞻”的口号声中,中国电视剧正在发生全面倾斜。《虎妈猫爸》、《大好时光》的存在证明,传统现实主义并不过时,聚焦火热生活仍有出路。一窝蜂是资本爱干的事情,而创作本质上是孤独的事情。这一点不会改变。
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一个真人秀节目,越到后来,每个人想说的越多,主持人,歌者,专家,编导,观众,话题无数,滔滔不绝。遗憾的是,节目能记录下的,永远只是一小部分。屏幕之外,尚有无数真实生动的精彩。

—— 老柴ATV

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